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网络小说写作简易快速入门指南

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网络小说写作简易快速入门指南

帖子 由 bluesky 于 周二 30 四月 2013, 14:07

[要查看本链接请先注册登录]=晋江文学城→网友交流区→碧水江汀
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帖子 由 bluesky 于 周二 30 四月 2013, 14:07

本指南参考了天涯舞文弄墨板块的特邀版主李正华的帖子——[要查看本链接请先注册登录]。这帖对于走纸媒路线的新作者而言非常实用。不过李老师的帖子中的投稿要求是按照纸媒男性编辑对稿件的标准定位的,而这个标准不太适合网媒,更不适合女性读者居多的JJ。所以,我根据自己混JJ这些年的一点经验修改了那个帖子中的部分观点和内容加上自己的一点体会,形成了大家现在所看到的指南。

我写这个指南的目的:
希望某些只顾一味喊冷的作者停下来反省一下自己的文。
文不是写了几十W就应该热的。说实话,经典的文百来字都有人看;难看的文写得越长越没人愿意看。

指南的适用人群:
知道自己写的东西不上道而希望能上道的人,觉得自己写的东西很上道但是点击收藏上不去而不知道原因的人。(我说的“上道”指的是大多数读者眼中好的网络小说标准,还够不上优秀通俗小说的标准)
爱自己家孩子爱到无法忍受任何建议或指责的作者,如果您觉得这帖子还看得过眼,那祝您阅读愉快;若是看不惯,请随意出帖,要掐我可没功夫奉陪。
我也学学作者们声明:阅读此帖有任何不适者,请高抬贵手点击右方逃生小红叉

指南的主要内容:
本指南讲的是一些针对JJ读者及类似读者群的网络小说创作中应该注意的问题。说白了就是告诉你怎么把点击收藏给搞上去,但用的是提高文章质量而不是刷分团抱的方法

看指南前的准备:
①明确写文目的。
你写文是为了自娱自乐顺便跟大家分享自己的情感,为了赚钱出名(包括上榜出书),还是为了文学追求?
如果你已经确定好了目的,那么写文只是为了自娱自乐和追求文学的人可以出帖了。
为了自娱自乐的人写文就是图个高兴,有了条条框框的束缚写起文来反而束手束脚,也违背了自己本初的目的,闹得自己不快活,何必呢。不过,对于那些抱着这种目的写文而又抱怨文冷的作者我也有话要劝你们:既然是自娱自乐,又何必如此执着与点击与收藏呢?
如果写文除了自己YY还有希望得到大家的肯定,那么遵守写文的规矩则是必须的。不按规矩来,又要人家夸你的文写得好,世界上哪里有这么好的事情。
至于追求文学的,小的不敢在您目前班门弄斧,希望您在文学道路上一路走好,咱这等俗人就不跟随您的脚步了。
②端正态度。
不要以为网上的发文就可以乱写,写网络小说也是有章法可循的。别人红而你不红很有可能就是因为你没注意到章法。其实写什么文章都是有章法的,只是许多人都无视或者回避这种章法而已。无视章法的人可能是因为不知道有章法,也可能是懒得理这些章法。
不知道写文有章法而想了解这些章法的筒子请继续读下去,希望你可以有所收获;懒得管写作章法的筒子可以立刻出帖,不用浪费宝贵的阅读时间。
回避章法,那是已经有了丰厚创作积累而渴望创新的大神们才能干的事情,咱们这等普通人还是不要学为妙。
③看帖方法。
帖子很长,可以只看重点部分,包括黑体和用不同颜色标注的部分。
既然是入门指南那么其中的要求自然很低。嫌这个指南低端的筒子可以等待我的下一贴——网络小说快速成神指南。
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帖子 由 bluesky 于 周二 30 四月 2013, 14:07

指南关键词:
【章法】
有一些人的写作是灵感型的写作,不受章法的控制,无明显规律可循。但这种类型的写作方式很容易造成长篇作品情节混乱,灵感后继不足烂尾的情况,不具备模仿性。比如今何在,他的文章情感丰沛语言富有爆发力,但是这种灵感的喷发到后来他自己都无法控制,正如《羽传说》后面就写得相当混乱。
而有些人的创作是有规律可循的,比如江南、比如匪我思存。他们的创作都经历过一个由不成熟到纯熟的过程,我们可以很清晰的发现他们在这个成熟的过程中的变化。这种类型的创作有有规律可循的创作方法,可供我们模仿和借鉴。(不是要大家去抄嘎-_-!)本指南中所谓的“章法”正是这种“具备可模仿性和可复制性”的创作方法。再说直白点就是红文的写作技巧
【萌点】
看到论坛里很多人问这个问题。萌点本来是动漫里一个术语。它在文章里具体的意思大家都觉得只可意会不可言传。我会在后文中具体举例说明什么是萌点。
李老师的帖子里说:“在任何一方面有极为突出的天才表现的,其他方面的缺点都可能被读者忽视。”
我认为这个“天才表现”就是所谓的萌点。
当然大家现在的水平还达不到“天才表现”这么高,萌点的要求在本指南里被放得很低。
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帖子 由 bluesky 于 周二 30 四月 2013, 14:08

中心和题材

一、确立中心。
网络小说一般比较淡化这个概念,若笼统些概括,估计JJ所有小说的主题几乎全能概括成歌颂爱情。中心明确这样的要求对于入门作者而言可能比较高,不过大家至少要知道自己主要要写的是什么吧。

中心听起来是一个很正统小说的东西,在网络小说里中心有什么具体的作用呢?
其实中心不管在什么文章中都相当重要。很多人问为什么写到后来文完全写散了自己都控制不住。回答的人可能会说是文字驾驭情节设置等各个方面的问题,但我觉得最根本的问题还是出在文章中心不明确上。
确立中心就是明确了你到底要写什么、要表现什么主题。明确的中心才是让你的文章不跑题不乱不散的法宝。只有确立了中心,才能确定使用哪些材料、怎么分配各种情节的比例、用什么语言来写这些问题。

举个例子:《琅琊榜》和《看珠成碧》这两篇文章都涉及宫廷阴谋,读下来却会发现两者在写宫廷权谋时的根本区别。
《琅琊榜》的主要写的是主角洗刷冤屈过程,所以重点都在写主角高绝的谋略和内心挣扎的苦痛,一切情节都围绕着这个主题展开。而《看朱成碧》主题在于表现主角间的情爱,所以《看》主要写的是主角间的感情互动,情节多以表现“情”为主。即使《看》和《琅琊榜》一样牵涉到多年前的政治阴谋,而由于它们的二者的主题不同,所以写作重点完全不同,文章的剪裁、情节比例、表现手法也都相差甚远。

关于中心,下一贴“网络小说快速成神指南”里有更深入的要求。
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帖子 由 bluesky 于 周二 30 四月 2013, 14:08

【不知道中心和主题是什么的请看这里】
小学时候都做过归纳中心思想的题目吧。“文章通过××××(内容)表现了○○○○(主题)的思想。”那个○○○○就是狭义的主题,也就是中心思想。
(我自认为比百度百科讲得清楚明白,还想了解更多→[要查看本链接请先注册登录]

二、选择题材。
本来题材是用于表现中心的,但网络作者写文一般不可能是先有中心再根据中心定题材。基本都是想到什么萌或者流行的题材就写了,所以我就不强调题材要表现中心了。
对题材的基本要求:大众、新颖。
大众,要求的是题材符合大众口味,不能太冷太偏门。敏感题材以及与大众的三观冲突的题材一定不要涉及。
新颖,要求的是题材不老套,被写烂的题材就别翻出来了。
同时做到以上两点的确比较难,一般还是以满足第一条为先。
写烂了的题材写得好,自然也还是可以有高点击。但如果可以在题材上取巧,而不用在写作技法用更多精力上弥补题材上的缺陷,又何乐而不为呢?
提醒一点:能把握题材潮流的时候就把握,一旦潮流过去了就不要再写这种过气题材。
像卡门娘娘那样的高点击天雷出现的时候正是穿越题材大热的时候,几乎随便写个穿越都有人看,但是你如果现在还写这种穿越我只能劝你快点放弃为妙。在某种题材明显已经被写烂了的情况下你还勇往直前地去写,并且用的还是毫无新意的写法,那我也只能说祝您玩儿得尽兴了。
不要说某某文题材雷情节雷描写也雷点击照样那么高之类的话。点击高总是有原因的,比如说有特别的萌点或者该文写的时候那样的题材还不算雷或者是刷点击了。
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帖子 由 bluesky 于 周二 30 四月 2013, 14:08

结构和情节

【开放式构架和封闭式构架】
采用开放式构架的故事作者构思时只构思开头,故事高-潮呈波浪式,任由情节发展,想到那里就是哪里,结局不定。比如单元剧和许多网络小说。(QD很多作者为了凑字数故意拖长文章而导致情节脱节、人物性格前后矛盾、人物关系连不上等问题,就是因为他们用的是这种结构)
采用封闭式构架的故事在构思阶段就已经有明确的大纲,有明显的开头、高—潮、结尾,情节走向、人物性格、角色关系等已经完全确定。(传统纸媒小说几乎都采用这种构架,但也有越来越多的商业作者采用开放式构架了)

这种理论总结新手无需太关注。这里提出来主要是为了方便后文讲怎样写大纲。

确定好结构以后要做一件很重要的事情:写大纲
很多筒子都忽视这点。但是这点相当重要。不要说某某大神也不写大纲一类的话。大神不用大纲也写得好,就算写不好也有点击。写不好又没有点击的小透明当然要从基础练起了。
大纲的写法:
如果你采用的是封闭式构架,那么写大纲前先写一个故事梗概。从故事梗概可以看出作者基本的叙事能力,如果连故事梗概都写不出来我劝您还是别指望点击率上去了。
故事梗概写出来后就该确定从什么方面、怎样来讲这个故事。确定叙述方式是顺叙、倒叙还是插叙(古代文还要确定时代背景),将主要情节按叙述顺序分项列出。

以我的一个一直坑在电脑里的文为例。(万分狗血的故事,萌韩少和教主这一对的时候想出来的,只是为了举例拿出来用一下,请大家忽略故事本身)
故事梗概:小攻小受同朝为臣,小受钦慕小攻才华自觉才华不如小攻,就利用国主好绮丽糜艳文风这点大献颂歌,争权夺宠魅上欺下成为大佞臣以求得心理上的平衡,自欺欺人地认为够资格和小攻并肩而立。后来小攻设计故意与太子亲近,让小受因妒生恨露出奸臣马脚,一举扳倒小受。最后小受发觉自己即使站在权力之颠也配不上小攻,刎颈自尽。
叙述方式:顺序(只是举例,这种叙述方式并不一定适合这个文)
背景时代:参考南北朝的架空。皇帝爱好诗文,后期逐渐倾向绮丽文风。
主要情节:1、小受进京应辟征,从朝野传闻间初识小攻,暗生爱慕。
2、入朝为官,对小攻倾慕渐深。自愧不如小攻文采风流却又想与之并肩。
3、小受发觉皇帝喜好的变化投其所好,逐步发展成佞臣,与小攻对立。
4、小攻发现了小受对他的感情,从震惊到接受。
5、小攻利用小受对他的倾慕设计扳倒小受。小受含恨而终。
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帖子 由 bluesky 于 周二 30 四月 2013, 14:09

如果你采用的是开放式构架,最初则只需要确定主要人物的性格和情节的大致发展方向,每想好一段后续情节就将故事梗概添加。采用开放式构架最需要注意的一点是保持人物前后性格一致和情节的连贯性


真正写文的时候大家不一定都是先想好故事再动手写文的。很多时候都只是某一句话或者某一个场景让你很有感触灵感突发。这时候怎么办呢?
有两种选择:如果灵感很强烈到可以由那点来源扩展成一篇完整的文章,那么你可以从那点来源出发去编一个故事;如果灵感只够编一个桥段,那么你可以把这个桥段积累下来,以后遇到合适的故事可以把它填充上去。


以下是李老师在帖子里总结的新手偏差。对其中不适合网络文学的地方我在括号里做了备注。

一、结构偏差:
1. 开头长篇大论,议论并不高明。(我没有在JJ里见过这种文)
2. 开头长篇写景,写法并无创新。(这个在古代文里倒是见过)
3. 故事线索不断变向,前后脱节。(在网络文学里这点算不上毛病,QD主频的文基本都这样)
4. 故事没有起 点,没有关键时刻或者焦点时刻。(这个是最容易犯的错误。我在后文中会提到解决方法)
5. 虎头蛇尾(说句不厚道的话,按这个要求JJ几乎没有几篇文合格)


二、故事偏差:
1.看了很长一段还不知道主人公在忙活些啥,即无事忙。事件对于人物的意义,每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情,在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来,很多小说的主人公基本就是“无事忙”。比这稍好一点,是主人公在忙活若干件小事,比如做生意吧,今天签了个一万块的单子,明天签了个八千块的单子,后天又找了两个助手……
有人跟我说:这就是生活啊!《红楼梦》不就是这么写的么?
是,这就是生活。我不知道有多少人愿意花钱费时去了解这种生活。
《红楼梦》MS是这么写的,曹公“披阅十载,增删五次”,几乎每一个句子都耐得住咂摸,时见曹公自创的句法。不看故事,就单为其文字,我也愿意买一本经常看看。没有重大事件发生的小说,对语言和人物的要求要高得多。作者用一支魔术师一般的笔,化平凡为神奇,吸引读者一直追着看下去……这样的小说,对作者和读者来说,都是奇妙的体验。
写小说不是复制生活而是再现生活,再现就有再现的手法。
2. 主人公干的不是好事。
(三观要正。BS不是经常掐三观不正的文么?)
3.情节缺乏刺激的力度。
现代人心,要么护着好几层的甲,要么长了好厚的茧子,用抓挠搔根本就没感觉,要用利剑扎刺砍斫。
(这点强烈赞同,不知道多少作者栽在了这点上)
4.事件没有意义或者意义不大。
(李老师的意思可能是整个故事没有写成小说的意义。但是对网络言情小说而言,“有意义”这个要求实在太高。
个人将这个“意义”解释为某个具体事件对于整个故事的意义,即该事件是否围绕中心。言情小说可以写鸡毛蒜皮的小事,但是写文的重点并不在于主人公干了这些小事情,而在于这件事情和主旨的关联
【检验一件事情有没有意义的方法】
看这个事件有没有推进男主女主的关系。如果某件事情做到:写出了男/女主的魅力让对方对他/她改观、写出男女主感情互动、塑造男/女主形象,这几点中任何一点都可以判断为有意义。)
5. 故事老套。(这点要求也稍稍高了些,网络读者不忌讳狗血文,就看你能不能把狗血写好)
6. 故事零碎。(这个要看读者个人体质。有的读者就喜欢读这种小言-_-!)
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帖子 由 bluesky 于 周二 30 四月 2013, 14:09

对于新手的要求:
①把故事讲清楚。
没有结构混乱、前后矛盾、逻辑不符的现象。
②情节剪裁符合中心,写出故事的起伏来,即叙事有重点。
桥段,原意为电影中的一个个情节片段,借用到这里方便与整体情节(即上文所谓故事)相区别。
桥段分类。某些桥段可以用于表现人物性格,某些可以用于推动整个故事的发展,某些可以用于冲突间的过渡。不过大家也不必分这么细致,因为大多数桥段都有好几重作用。
确定各类桥段的比例。这与中心有关。桥段的分配比例要能最好表现主题。
还是用例子说明。如果我写BG权谋文,积累的桥段里有几个是用于表现男主政治能力强的,还有几个是表现女主对男主感情变化的,我就会用掉所有表现男主政治能力强的桥段来表现男主的能力,再改写一个表现女主对男主感情变化的桥段来衬托男主的能力。为什么要改写一个表现感情变化的桥段呢?可以从女主对男主由不屑到钦佩侧面反映出男主的手腕。
③情节要有冲突。
有人说言情可以是温情脉脉的,没有大的冲突。
持这种观点的筒子你们所指的冲突是外化的冲突,而实际上冲突可以来自人物自身内部矛盾。
比如女主和男主分手,可能是因为女配角的插足(这就是外部冲突),也可能是因为两人性格不合(这就是内部冲突)。写内在冲突就考验作者写感情冲突的笔力了。
有人说我就要写那种从头到尾男主女主温情脉脉没有冲突的文不行么?
当然可以,那就要看你的文字功夫了。不过文字功夫都好到这种程度了还会是要看这个帖子的新手么。
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帖子 由 bluesky 于 周二 30 四月 2013, 14:09

文笔和语言

首先要说明文笔和语言是两个不一样的概念。(感谢百度大神赞助)
文笔
(1) [STYLE of writing]∶写作的技巧;文章的风格
(2) [writings]∶指文章
大家一般说的“文笔”其实应该叫“文采”。
文采
本指事物具有错杂艳丽的色彩,现多指文章中表现出来的典雅艳丽和令人赏心悦目的色彩和风格。一般来说,一篇文章的文采主要通过其优美的语言表现出来。因此,适当地修饰语言是可以达到增加文采的目的的。一篇好文章斐然的文采主要表现在:整齐美、错落美、丰富美、韵律美、意象美、意境美。
语言
这里说的是狭义的写作中的语言。

对语言的基本要求:“正确、准确、清晰”
①正确,没有语病。不用一句一句抠语法,但是起码要做到句子读起来顺畅,没有明显的语病。
②准确,用词准确。注意口语和书面语的区别
举个反面例子,还是在某大神的文里看到的呢。女主问她的妈妈吃完饭了没说的是”妈,你用膳了没“。我瞬间被雷劈死……用词要符合文章情境,一个现代文里冒出”用膳“这个词,实在是……摇头……
清晰,尽量把意思说明白,做到没有歧义。

特别注意:不要刻意追求华丽
我也喜欢HLL的辞藻,但那种华丽是在满足了前三项条件后的华丽(也就是对于语言的更高要求),而不是华而不实的词语堆砌。那些华丽的词毫无章法地乱糟糟堆在一起,不仅不显得华丽反倒显得恶俗。用词过于讲求文雅绮丽就会陷入怪圈,文风繁缛的文章其实并不好。
用华丽的词藻可以,但要讲求排列的方法,不能胡乱堆砌。看排列的好不好有一个简单的办法——看有没有注意音韵,读起来顺不顺口。词藻堆得好就叫做铺排,堆得不好就成乱排了。
比如某种十分常见的外貌描写方式:男/女主名字,描写眉眼的四字成语两个,描写鼻子的成语一个,描写嘴巴的四字成语一到两个,形容整体的四字词数个。
我看到出现这种描写模式的文就直接点叉。帅哥不是你在他脑门子上帖个帅字就能帅起来的,美女也不是几个形容词堆出来的。
外貌描写的正确方法:写人写神,外貌抓一点
请不要再写女主忽闪着一双灵动的大眼睛泛着纯洁的光了,俺求求各位换个部位描写吧。眼睛是心灵的窗户没错,但是我没有看见女主的这扇窗户和女配角的有任何不同。
红楼梦理黛玉给大家留下最深映象的外形特点是什么?她“似弱柳扶风”的身形。宝钗呢?银盘似的脸和一截雪白的膀子。
不是眼睛啊筒子们!
我现在反而喜欢一些外貌不怎么好而性格刻画成功的角色了。成功的性格塑造可以使平凡的外貌人物显示出不平凡的一面。比如《看朱成碧》中的庄简,看似市井泼皮无赖状,暗藏潇洒风流君子貌。(打住,打住。扯远了,又扯到人物性格刻画去了)
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帖子 由 bluesky 于 周二 30 四月 2013, 14:10

人物塑造和写作手法

一、人物

⒈情节与人物的关系
小说的三要素人物、环境、情节相互交融渗透,不可偏废。
这三者的分配要看中心。中心是围绕人物的,就用情节表现人物;中心在于表情说理的,就要用人物来推动情节。
不过人物再有魅力也撑不起一部小说,一般没有哪部小说中心就是为了表现某个人物。
那到底怎样理清情节和人物的关系呢?
这里用上文提到的一个概念“桥段”来解决这个问题。桥段指一个个情节片段,而情节指整个的故事情节。桥段用于表现人物,人物推动整个故事情节
动漫里有这样一种说法:“主角是用于推动情节的,配角是用来吸引人气的”。采用这种方式来平衡情节和人物也可以。

⒉人物塑造的基本要求
写出人物的萌点
塑造立体人物咱们就不说了,大家都达不到那个水准。网络小说只需要写出人物的萌点——即抓住人物性格最突出的特征,并辅以与众不同的特质
主角不要写成脸谱人物。冰山男,花蝴蝶男,面瘫男之类老套的女性向后宫人设就不要再用了吧。
有人说某大神写的就是脸谱人物。不知道你有没有注意到大神的所谓脸谱人物和你的人物有什么不同呢?
大神的脸谱人物是经过改造的,除了脸谱化的部分以外还有与众不同的部分。
怎样把脸谱人物改造成个性人物。弱化共性,注重个性。每个人物都有各自不同的特征。比如同样是腹黑,有扮猪吃老虎型的,也有气质凌厉型的。这就是让你的人物与众不同的秘诀。
不要塑造完美人物。人无完人,拥有完美性格的人物并不讨喜,反而有缺陷的人物更容易给读者留下深刻的印象。作家梅里美写人物有一个特点,总是给人物的每一优点配上一个缺点,在缺点的反衬下优点会更加突出

二、写作手法的运用
写作手法这个概念很杂,与许多因素相关,需要结合具体情节分析。(如果有筒子愿意将自己的文贡献出来供我解剖那就好了)
【写作手法】
  写作手法属于艺术表现手法(即:艺术手法和表现手法,也含表达手法/技巧),常见的有:夸张,对比,比喻,拟人,悬念,照应,联想,想象,抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、伏笔照应、托物言志、白描细描、铺垫悬念、正侧面结合、比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山,烘托、渲染、动静相衬、虚实相生、实写与虚写、托物寓意、咏物抒情等。
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帖子 由 bluesky 于 周二 30 四月 2013, 14:11

具体问题

【如何写文案】
文案对于新人的重要性我就不说了吧。很多筒子说看到JJ标准文案“她×××××××;他×××××××”甚至会直接弃文。

写文案作者有个人的写法,读者也有各自的喜好,不好统一格式。
我建议大家参考前几期官推的推荐词。那些推荐词全是大神写的,有的推荐词写得比文章本身还要好。以下是我总结的几个比较好写的文案模式。

1、开头情节概括+设问
例子:琳,特警组织AT三人组成员,在保护埃及木乃伊的任务中,意外卷入了时间旋涡,来到了3千多年前的古埃及。初遇法老王。琳并没粘在法老身边当花痴和米虫。琳的性子就像搏击长空的鹰,敢于经风雨,也经得起风雨。有真性情却不是天真无知,桀骜却也知进退,自立且有可以自立的本钱。谁才是真正的尼罗河之鹰?是法老,雷伊,亚述王,抑是琳呢?

2、模糊概括+渲染气氛
例子:年少轻狂的滋味原来就是这样。
桀骜的少女与淡然的少年狭路相逢,
还未有完成的纪念,就已有了完结篇
那么,在多年之后呢?
然而多年以后,当那个以为不会再出现的人的出现,
以为已经化为死灰的情感陡然萌动她才明白,
原来,她是一直从未逃脱的。
还记得年少时的梦吗,那些不曾凋零的花……
看不离不弃耳边总会不自觉的响起爱的代价。那些酸酸甜甜的成长纪念。
那倚着窗台看心仪的人走过的小小心动。

3、情节提示+亮点推荐(如果作者不好意思写可以找人带写或者不写)
例子:故事曲折却并不复杂,男主角慕容无风是闻名天下的神医,却残废且身染重疾。故事全因他悬赏的一件生意而始:寻找身世之迷。"因"在牵开故事后,却退至幕后,喟然,缘只为了要给他带来是一个可爱、特别的"果":楚荷衣。一个江湖名人谱上排名第一的女人!他们的情缘兜兜转转,乍分乍离,纵是扬扬千里,只怕也未敢未能片刻消释的想念。(这样的江湖,从古龙的另类里多添了几缕诧异和柔情。文笔云淡风清,开篇犹如幅泼墨山水,闲云之姿。)
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帖子 由 bluesky 于 周二 30 四月 2013, 14:11

【关于背景资料】

给写古代文的作者的两点建议:
没有知识要有常识,没有常识起码要有见识。
不要过于纠结于历史细节。
以前见过一个穿越文,女主穿到秦朝还在客栈里买到了女儿红和牛肉(妈啊,传说中的大侠套餐),我当时就焦了。我给作者留言说不带您这么乱编的,作者还万分理直气壮地说要你看的是里面的情感纠葛和国仇家恨。我看到作者回复更焦了,您连秦朝是啥样的都不知道,还国仇家恨啊我的天!
不要求事无巨细地查到某时代吃穿用度官话是哪里话这种程度,但起码要对当时的社会有初步了解吧?历史事件不能错太远吧?
作为网络作者您算是幸运了,没有严谨的考据狂天天对着你的文找错误,读者们只需要看得过眼就行,只要别编得太不靠谱,一般没人会因为背景弃文。

架空也不能乱写,还是需要借鉴某一个朝代(或者是西方某段历史)来构建自己的世界。因为毕竟你暂时还没有凭空构建一个世界的能力。
忘了是哪位大人说的了,好的架空世界设定要求的是大事可乱编,细节要逼真
写奇幻类的文的筒子注意,如果有已经成系统的背景体系还是照着用比较好,别自己另创了。创世这个事情吃力不讨好,真的不是随便谁都能干的事情。

写现代文只要不涉及具体某一你不了解的行业一般无需查资料,但是写豪门和黑帮的作者最好还是要了解一点背景,别写得太不靠谱了。
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